“中国文坛是一个庞大的垃圾场。”文化学者朱大可前天在凤凰卫视的一档节目里“语出惊人”。同在现场电话连线的一位“80后”作家毫不示弱，当即亮出观点：“如果说文坛已成垃圾场，那么文学评论界也是一个垃圾场。”

　　朱大可为什么要这样评说文坛？作家们又是如何看待这样的评说？文学界和评论界是否会因此爆发口水战？

　　昨天，记者电话采访了朱大可和几位作家。作为评论家的朱大可不由分说，对中国文坛又一顿棒喝，但他的怒拳仿佛打在了棉花上，在被朱大可斥为“垃圾场”里混的几位年轻作家，根本不想理他这个茬。 

　　朱大可：只有垃圾才浮在面上

　　“我喜欢争议，争议是最好的状态，没有争议才是不正常的。”昨天，接受记者采访，朱大可马上打开了话匣子，因为他喜欢越来越多的人来关注、争鸣文学。

　　朱大可说，在凤凰卫视上说“文坛是个垃圾场”这番话，他的心是重重沉下去的。2001年，他从澳大利亚回国定居的时候，就曾宣布要与文学“离婚”，原因是“文学一而再再而三地辜负了我的期望”，而6年后的现在，他的心情依旧。

　　“我说的‘垃圾场’，主要是说现在的出版物都被市场收买了，充斥了太多垃圾，把一些好的作品给遮蔽了，比如一些真正优秀的诗歌作者就没人关注，谁愿意倾听他们的声音呢？真正有价值的东西都是沉在底下的，而一些垃圾全都轻飘飘地浮上来，许多人追捧，畅销书就是这样。所以我觉得现在的文学价值标准偏离得很厉害。”

　　朱大可说得激动起来，当下的文学生态，就像一个“工业化”的垃圾生产流程，出版物很多，看起来琳琅满目，可以拿来吃，但却大多是问题食品。文学的核心价值究竟在哪里？它人间蒸发了。

　　“好多人都以为我是凶神恶煞，有的还把我想象成又高又瘦的电线杆，生活里我不这样。”停顿了一下，朱大可忽然从冷峻中笑出声来，“我平常不炒股，也还有激情和朋友谈论文学，有时候会喝酒到通宵，聊到通宵。但是，我现在只把10%的精力投入文学批评，不想再做单纯的文学批评，因为早就（和文坛）‘离婚’了嘛。”

　　记者的资料搜索显示，这已经不是朱大可第一次抛出“文坛垃圾论”，他坚持不懈的斥责，是不愿接受好的文学作品被“市场垃圾”淹没。

　　郭敬明：这与我无关

　　在节目现场，与朱大可同时发表看法一位“80后”作家对他的观点反唇相讥，她认为，如果文坛是个垃圾场，那么文学评论界也是一个垃圾场。

　　“我当场表扬了这个‘80后’，因为她说得很好，我不介意这其中涵盖了我。这种观点应该要张扬，现在的文学评论界确实苍白，根本不存在独立书评，平时读书我只听我信任的朋友的推荐，没有别的办法，这种寻找的过程非常痛苦。”

　　对于“80后”作家，朱大可随便就能说上几个当红的，并点评一二：“我很欣赏韩寒，他在博客上文化反叛的犀利立场我很赞同，他不写小说，可以来接我们的班，做批评家。至于郭敬明，王朔已经有过很好的评判，我就不再多嘴了。这些新一代作家不要受市场诱惑，以后总会淘出几个真金白银的。”

　　在昨天的采访中，年轻作家们对朱大可的“文坛垃圾论”都保持了不作评说的态度。熟悉市场炒作学的他们，不想，也不愿被介入类似的没有什么市场价值的争论中。

　　“80后”作家代表人物之一郭敬明接起电话，总共只说了三句话。提到“文坛”二字，他说，“和我无关，我不会关心的。”“但朱大可提到了你。”“他说他的好了。”几乎不假思索。

　　而悬疑小说作者蔡骏有些愕然：“这只能代表他个人观点，文学界还没有到‘垃圾场’这么夸张的程度吧。”他承认，好的文学作品在市场上没办法流通是一种无奈，但目前的确是市场决定一部作品的命运，谁让市场决定了出版商的腰包。

　　蔡骏说，他一般不会看文学评论，朋友们聚会也会把文学的话题过滤掉。在这些年轻作家眼里，文学评论家是边缘化的一群人，和自己大抵是八杆子打不到一块。

　　“文学评论家们一般比较关注纯文学方面的作品，范围比较窄，而且他们显然看不上现在市场上畅销的书。”蔡骏淡淡地说，他自己的作品入不了文学评论家的法眼，那么，为什么要关注朱大可们说了什么呢？