毫无疑问，这是一个飞速发展的时代，标新立异就是时代的主题。在探索求新、先锋前卫成为文学法则和文本身份的当下，工业化进程冰冷的水泥秩序与机器思维冲击着我们的生活与心灵，张扬个性与自我、反叛传统美学价值的现代与后现代主义已经成了文学的命题，朴素抒情的现实主义难以避免地成了被诗歌系谱抛弃的孤儿——似乎艺术只是艺术自己的事，与现实生活分道扬镳一刀两断了。刘福君诗集《母亲》的出场就在这样一个自话自说、乖戾任性的尴尬诗歌氛围中，因而多少显得有些“格格不入”！
　　但我认为，《母亲》的出场正是对这种“潮流”直接有力的批判——生命的温度与尊严依然有着绵绵不绝的活力，而且直达心灵，给我们贫乏窒息的精神生活输氧。现实主义仍旧是艺术表达不可割断的命脉，诗集《母亲》就是这样一部优秀的现实主义作品。诗集所写都是生活中具体的细节与片段，情感真实质朴，语言亲切自然，但正是这样平凡无奇地将原生态诗意呈现出来的方式，使我感动了——我忽然发现生活中的某些人和事其实一直就在这样平凡地伟大着！
　　我的题目之所以说这是一股“清澈的现实主义”，是因为的确存在着被严重“污染”的现实主义——政治诗、打工诗、农业诗、军旅诗、环保诗、抗灾诗……种种试图贴上“政治”标签获得某种使命感的现实主义诗歌，均被工具化、功利化了，均被人为强加给了外在的主题与意义，成为了社会学符号，却远离了艺术，已经是非诗了。我多么怀念以《诗经·国风》为源头的现实主义诗风，它抒发表达真我，言生命之“志”。只是它已经因不合“时宜”而断流了。福君的“母亲”诗让我隐约看见这支古老的源头倾泻出一脉清流。
　　福君的诗集《母亲》，远离了假大空式的滥情、远离了歌功颂德式的空泛与虚伪，远离了“主旋律”式的说教与主题先行，甚至远离了廉价的怀旧与肤浅的感恩。他能够直接将诗笔探入生活之中，选取生动、鲜活、感人的片段，简洁而富有张力地呈现出来，让最大化的生活之真代替最大化的语言技法之维，从而保证了诗歌没有在技术层面因刻意雕琢与打磨而失真。福君大量节约了语言的“难度”与技术的“高度”，让诗歌纯净与自然。他倡导“孝”，却不说教，在于他恰好掌握了情感表达的分寸，他能准确停留在感动心灵的情感地带，而无意继续将情感“升华”（或曰拔高）为一种“道义”的指令与“人生价值”的标识，实在难能可贵。这样的诗因为具有了如此平易近人的平民姿态，不会让读者觉得诗歌中的“母亲”是一个多么“伟大”的导师，而是一个可亲可敬更可爱的邻家老人，从而拉近了我们和诗歌主人公“她”的距离。
　　福君的诗集《母亲》，成功之处当然还在于他的简单。叙事的简单、口语的成熟运用，使诗接近百姓大众，不做作、不卖弄、不搞小聪明、不玄天黑地、不装酷卖乖，透明的情感自由流畅地抵达每一个读者，如同抵膝对话，娓娓而述，声声入耳，亲切温暖。在诗歌创新“大跃进”的今天，福君略显保守，他一退再退，找到了《诗经》的源头，也找到了一种久违的现实主义精神光辉，回到了原生态。他诚实地表达、质朴地书写，传达了一份本真的赤子之情。
　　舔犊无求，反哺有术。福君在生活中对母亲无微不至地敬献孝心，感人至深，而这部命名为《母亲》的诗集也正是他一片孝心的凝结与升华。这部生命的礼赞应该成为我们心灵的补习科目——在工业化喧嚣、浮躁的社会生活中，亲情依旧是我们最宝贵的财富。