见过肇夕的人，无论熟识与否，恐怕都会不约而同地感受到她的优雅、恬静、知性，浓浓的女人味，甚至她独特的额角都闪烁着母性的光辉。理性告诉我，为小孩子做杂志时的肇夕，自有她干练的一面，可写童话时的肇夕一定是心疼的、柔情的，一个充满了幻想的北方满族小姑娘，更“独喜领悟儿童道”的肇夕。 
　　她的《绕树一小圈儿》，带你转到童话世界来，说是文火煲出的一小碗汤也好，紫砂壶煨出的一小杯茶也罢，反正它淡淡地散着清香，却绵长绵长的，真有股历久弥香的味道，这恐怕就是童话的最高境界——真淳，让成人与孩子一同寻味。在童话里，肇夕将人类的大爱给了儿童、植物、动物、器物，万般皆为上品，都是平等的，都是伟大的，都应该受到人世间最大的尊重。这是一本在浅阅读时代能让成人与儿童都静下心来慢慢品味的书，它用舒缓的、平稳的节奏，优雅的叙述方式营造了一个充满了童真与梦幻的世界，让你不由自主地沉浸其中，并不时地为某些或伟大或高尚的情愫所触动，而掩卷沉思。作为器物的老邮筒阿绿虽然只有一生一世，不能生生不息，却固守着一份坚强；粉脸小狮子在善良中走向成长，从胆小怯懦到无人能比；民罗国与铜罗国这一对自然本位与物质本位的对立体却因为爱的力量而化解，最终相安无事；小香菇跑到林子外面的世界，懂得了“梦和梦想的差别就是不一样。跑去实现的，是梦想。”南瓜在海胆国的简单旅行在一种自由自在、随遇而安的生活中暗示了责任感的重要性；呱呱呱的乌鸦公主告诉人们听从内心的召唤、过上自己想要的生活是多么的快乐；小虫子的命运则诉说了伟大的母爱还往往伴随着悲壮而生。貌似浅显的故事巧妙地融进了作者的独到思考，她用一种心灵流淌般的诉说方式委婉地道出了生活的哲学，生命的隐秘，甚至人生的悲壮均是个体成长的力量，令读者感动之余，重新诘问自己是否以诚恳的心、感恩的心来面对整个生活呢？ 
　　肇夕在文字里，在有意识或者无意识之间，将儿童放置在了很高的地位，常常提到有了小孩儿，这世界才完整。因而，她精心地又为小孩儿构想了丸都城、膳魔师，“除了丸都城，世上再没有一个地方在某一时刻完全归小孩儿所有。”“除了膳魔师，世上再没有一个人用那么长的时间去搜集各种味道，把它们变成糖果和名字送给小孩儿了。”为此，她还不惜颠覆了一些传统的童话法则，重构新的形象，目的是将生活的真相告诉给孩子。《最后一个仙子》里的仙子坠入人间便与常人无异，爱她的老实人也只能靠刮大白赚钱为她治病，她的翅膀居然成为招揽生意的道具，好在他们历尽了艰辛，终于过上了平凡人的生活。世界上不只有美好，为了找寻真爱，谁都会褪去神仙的光环，吃许多苦，才能赢得想要的一切。屁屁虫们一遍遍地排练自己的梦想，就是要证明自己的才能，善良、勇敢、正直，他们一样也不缺少，每个小孩子成长中都应该听到掌声，每个个体都不应受到忽视。这种立足儿童本位意识的写作，令肇夕的童话一下子充满了打动人心的力量，确与众不同。她不直白，含蓄委婉，慢慢地品味，方知其中滋味。你真的不必担心小孩子是否能读得懂，他们的理解力往往超出成人的想像，而肇夕正好搭建了孩子想像力的平台，因为，她太了解孩子了。一个儿童文学作家，一个女性，一个母亲特有的、对童真心灵的敏感潜移默化间给了她力量，让她貌似平凡实则出众，童话在她的魔笔下一下子具有了四两拨千斤的分量，已经无所不能了。 
　　肇夕的童话充满了散文化的叙事，诗性的语言，清幽淡远，却蕴藏着无限的力量，充溢着生活的哲理化诉说，成人与孩子只要稍稍静下心来，偶然翻动一页，都会各有所得，更会情不自禁地、毫不吝惜地将最真挚的掌声给“毛嗑”（肇夕）的！