江波先生是广西文坛艺苑上一位德高望重的老专家，虽年逾八旬，白发苍苍，却精神矍铄，老当益壮，离休20多年来，从未停止梨园耕耘，为祖国和人民的文艺事业不断作出新的贡献，可谓鹤发童颜赤子心。其敬业精神，感人至深，艺德人品，令人钦佩。 
　　江波原名江容安，1925年9月21日生于我国著名的革命老区江西萍乡安源镇原安源路矿工人俱乐部旁的“半边街”上，是个地道的“江西老表”。他出生的那一天，正是大革命时期安源路矿工人俱乐部被国民党军阀查封的日子，幼年时母亲曾多次告诉他，所以记得特别深刻。在读完安源小学、萍乡鳌州中学后，江波考入江西省立九江陶瓷科职业学校，由国画家范炯教授国画。1942年，为了逃避国民党征兵抓壮丁之灾，跟随姐姐到了广西文化名城桂林，姐姐在一个小学校里任教，他则赋闲在姐姐家里，每天面对秀丽的桂林山水，观景习画。不久，江波被一位姓徐的教授发现，推荐他考入广西艺术师范美术研究班学习，1944年毕业前夕，受聘到天河县（今罗城仫佬族自治县）中学任图音教师，并兼史、地等课程。1946年元月抗战胜利后，江波转到宜山县（今宜州市）庆远高中任教。 
　　1949年12月2日宜山解放后，江波被任命为庆远高中校务委员会主任委员，负责全校领导工作，从此开始了崭新的革命生涯。 
　　罗城、宜山一带是传说中歌仙刘三姐的家乡，自古被誉为“歌海”，也是广西主要地方剧种彩调剧发源与流行地区，人称“调子窝”。 
　　江波，这个被当地群众称为“江西老表”的年轻美术音乐教师，来到这么一个地区工作和生活，用他自己的话来说，就是“掉进了调子窝”，从此与彩调艺术结下了不解之缘。 
　　1950年，中共宜山地委把江波派送到广西省文艺干部培训班学习，回来后，担任了宜山专区文化馆第一任馆长。他打起背包，穿上草鞋，从宜山县怀远镇、德胜乡的许多村屯，直到河池县的东江街、樟树村等地，深入群众，拜访调子艺人。从20世纪50年代初到80年代末，江波的足迹几乎踏遍了整个桂西北的“彩调”之乡，结识了宜山、罗城、河池、柳江、柳城、象州及桂林地区临桂等县、市的数十位民间著名彩调老艺人，与他们结成了知心朋友。特别是被人们誉为“彩调之神”的仫佬族老艺人吴老年，解放前曾因唱“彩调”得罪官府，多次被抓去坐牢作苦役，江波得知后，常亲自登门拜访，与他促膝谈心，向他了解情况，向他请教、学习，给他讲解党的民族政策和文艺政策，在思想上、艺术上与他进行交流，给他鼓励和帮助，还请他出山，参加各种学习班，与其他彩调老艺人一起共同切磋彩调技艺，并对年轻彩调爱好者进行传、帮、带，培养彩调艺术的接班人。江波也从吴老年等这些老艺人身上，学到了许多宝贵的东西，从他们身上发掘了大量“调子”的原始资料，获得了彩调艺术的音乐、美术、表演及历史方面的丰富知识，使自己从外行变成了内行，成为了广西第一号彩调艺术的专家。 
　　1954年3月，江波将他从这些老艺人口中搜集采录的125首调子唱腔、曲牌与冯琪同志共同进行整理加工，编辑成册，以《调子曲集》为名交由中南人民文艺出版社出版发行。这是我国第一部彩调音乐曲集，引起了戏剧界和音乐界的极大关注。1955年5月，他又增补了31首，共156首，交由湖北人民出版社重版。1956年6月，《调子曲集》一书曾由广西省文化局选送文化部转中国革命博物馆展出并珍藏。1992年，江波为中央电视台《中国戏曲》专栏系列片设计绘制了一套16个各行当完整的彩调人物脸谱，使传统彩调剧目中的人物造型艺术得到了进一步完善与提高。 
　　50多年来，江波亲自搜集整理、改编的彩调传统剧目大大小小有40多个之多，其中不少在区内外产生了极大影响，如《龙女与汉鹏》《跑菜园》《王三打鸟》《假报喜》《阿三戏公爷》《地保贪财》《闹酒楼》《大闹屠行》《半夜拜菩萨》《换子记》《二女争夫》《隔河看亲》《三看亲》等等，长演不衰，曾多次由出版社和音像公司编辑出版、电台录音广播。其中经典性剧目《地保贪财》《跑菜园》《王三打鸟》《阿三戏公爷》等先后由中国艺术研究院录像珍藏，有的还由广西电视台作为经常性节目播放。如今，由江波整理改编的传统剧目绝大部分已成为广西各地彩调剧团的保留节目。 
　　江波先生在整理改编彩调传统剧目时，既注重传统，尽量保留并加强原剧目的精华部分，又根据彩调音乐唱腔和舞台表演的特点刻意创新，舞台效果很强。但产生在封建时代的传统剧目，即使有无可替代的艺术价值，也是精华与糟粕杂陈，不能原样照搬，必须以新的审美观念加以改造，才能搬上舞台。江波同志站在时代的高度，以新的世界观和审美观对传统剧目的思想内容和艺术特点作出准确的判断后，认真进行整理并注入新的思想内容和新的审美情趣，使其旧貌变新颜，有的甚至化腐朽为神奇，收到了十分良好的效果。 
　　在总结自己的改编和创作体会时，江波曾说：“整理改编传统剧目是很艰苦的，有时比创作新剧目更困难。”这是在艰苦劳动后的真知灼见。经他整理改编的19个彩调传统剧目发表出版并制作成唱片、盒带与光碟，至今仍在广西的广大城乡传播。最近，由广西彩调剧团和河池市文化局编辑的《广西彩调剧优秀传统剧目·江波改编整理卷》也已出版。这是广西彩调剧团最具艺术生命力的保留剧目。 
　　江波同志对彩调艺术的另一重大贡献，是他以自己为榜样，言传身教，培育了一批彩调艺术人才。 
　　当代彩调艺坛上的名流如民间歌舞剧《刘三姐》中第一代刘三姐的扮演者傅锦华、李小牛的扮演者唐继、莫管家的扮演者杨爱民、王媒婆的扮演者陈文德，老渔翁的扮演者罗亮等等，都是江波先后发现并扶植培养起来的；文革后第三代刘三姐的扮演者唐佩珠、第五代刘三姐的扮演者王予嘉，其艺术成就无一不与江波的心血浇灌有关。 
　　江波还是一位创编彩调新剧目的高手，50多年来，他除了深入民间采风掘宝、抢救民族文化遗产、系统收集整理彩调音乐曲谱和传统剧目、培育彩调艺术新人外，还锐意进行彩调艺术的改革发展，创编执导了一大批彩调新剧目，成就斐然，影响深远。从50年代初期以来，江波创作、改编及执导的大、中、小型现代彩调剧，共有40余部之多，其中他创作改编并亲自执导的有《一担翻身粮》《南山社的风波》《放水》《剪刀坳》《壮志雄心》《田间小曲》《擒飞贼》《山花向阳》《红带花》《我们的阿兰》《送红花》《山里人》《青云岩》《姑娘的追求》等20多部；移植改编并执导的现代彩调剧有《刘介梅》《一堆泥砖》《小姑贤》《夺印》《刘三姐》（合作）《年轻的一代》《红色娘子军》《李双双》（杨爱民改编）、《三朵小红花》（周民震编剧）、《我们的阿兰》（与人合作）、《主课》等近20个。此外，江波还为桂林地区彩调团导演了一个中型现代彩调剧《酒葫芦告状》等等。江波创编和执导的许多现代彩调剧，曾先后参加地市、自治区、中南地区以及中央举办的剧展和汇演并获得了诸多奖项。如今，广西彩调剧已经成为与上海越剧、广西粤剧及河南豫剧、安徽黄梅戏等并驾齐驱、享誉海内外的地方剧种之一。彩调剧取得如此辉煌的业绩与殊荣，作为彩调剧的开拓者、领军人物的江波先生是功不可没的。 
　　江波还在挖掘整理传统彩调艺术，创作编导现代彩调新剧目，从事彩调艺术的教学、培训和辅导，积累了丰富的实践经验基础上，高屋建瓴，根据彩调艺术的特点和规律，总结概括、提炼升华，创立了一套系统的彩调艺术理论。几十年来，他先后写成并发表了《绚丽多姿的广西彩调》《彩调艺术概述》《彩调剧编剧浅谈》《漫谈彩调剧的导演程序》《谈柳州彩调剧<舂米>的导演》《漫谈<阿三戏公爷>的整理改编》《从<跑菜园>到<年轻的一代>》《彩调舞美集锦·琳琅满目》《彩调剧目漫谈》等文章论著，对广西彩调艺术的进一步发展与繁荣发挥了很大的指导性的促进作用。 
　　从1987年离休至今20年间，江波又先后为罗城仫佬剧《潘曼小传》修改剧本并执导参加广西第二届剧展，获文化部、中国剧协、中国少数民族戏剧学会颁发的银奖；创编了彩调讽刺喜剧《三个叫花子》；导演了《巧妹子》《杜鹃》《百事又做媒》《春阳送水》等剧目。他还将自己搜集整理改编的一些传统彩调剧改为录音本并导演，制成电视艺术片和盒带播出并出版发行。 
　　更值得称道的是，江波在年近80岁高龄时，在应聘参加《中国戏曲志·广西卷》的编撰工作顺利完成之后，又精神抖擞，满怀激情，亲自策划、主持编纂了五本有关彩调艺术的大书：《彩调剧辞典》《广西彩调剧优秀传统剧目选·江波改编卷》《广西彩调剧优秀传统剧目选·杨爱民、韦洁晶、唐继、尹天植、周锡生改编卷》《广西彩调剧优秀传统剧目选·柳州卷》《广西彩调剧优秀传统剧目艺术研究文稿选》和《广西彩调艺术资料大全（目录索引）》等。每当人们捧读这沉甸甸的五本大书时，眼前就仿佛看到江波那鹤发童颜、坚忍不拔的身影，仿佛听到江波那乐观风趣、热情洋溢的声音。 
　　彩调，中华民族艺术宝库中的一件瑰宝！江波，广西彩调艺术发展史上的一座丰碑！