其实，像鲁敏这样一个优秀的、有艺术才华的青年作家，应该更早的进入批评家们的视野。早在2004年以前，也就是她开始发表作品进入文坛后的第五、六个年头里，她就已经写下了大量脍炙人口的中短篇小说，纷纷获奖或进入各种选本。时间和空间量的积累，早已达到了应该引起人们高度关注的程度。然而为何会迟滞到今天、在她的写作里程积累十年之久后方才大规模被发现被讨论？
　　我想这里有几重关系。第一是和选材有关。十年以后，我们回过头来总结，会发现鲁敏是那有内心有着强大的抱负、又有足够韧性的作家。她有足够的自信来积累时光，等待有朝一日喷薄而出。她的“东坝”，不是社会主义新农村的现实“东台”，东坝里的人物，也不是那些所谓“在底层”的农民、民工、村姑、农妇；她所关心的也不是三农问题。她离一切主义和时髦的选题词汇相距甚远，这就不免会让她在相当长的时间里被边缘化，被忽视。而她似乎并不在意，只是固执的守望着她的东坝——那是撇开了一切时间背景下的宗法伦常秩序圆通的东坝，她的田园。她在那里守望人心的向度，守护中庸与和谐，安于宁静以致远。这不禁令人想起汪曾祺的《大淖纪事》，想起沈从文的《边城》。这世道，竟还有这样的女子，也是奇了！
　　第二，我猜想，她之所以做这种选择，可能也跟性格和职业有关。鲁敏具有一双美丽的大眼睛，性感的厚嘴唇，这让她足以有资本用“美女作家”噱头来炒作自己。但她从来不。也许是性格的原因，或者是八年行政秘书经历的打磨，鲁敏一贯行事低调，对于中和之美有种偏爱，小小年纪，为事为文，早早地就随心所欲不逾矩，虽则25岁就开始迈上文坛，却有效的绕过一个年轻人应有的叛逆阶段，而直逼人生进入耳顺之年后才能达到的境界，在“东坝”这样一个给自己划定的安全地带，“至广大而尽精微，极高明而道中庸”，中而不偏，游刃有余，将人性的美好，民风的淳朴，生趣盎然的风俗画描写风格作为自己的追求，不能不叫人佩服！
　　鲁敏的小说最值得称许之处，是道德的固守和文中那些扎实而稳健的细节。《逝者的恩泽》本是一个悖德的悲剧，作者让它在“东坝”道德光辉的照耀下，成为一出化干戈为玉帛的喜剧。铁路工人死于事故，第三者携非婚生子找上门来，原配大娘收留了她们。在对死者的悼念与怨怼中，两个女人艰辛的相互扶持，顽强生存下去。一切矛盾和龃龉都化解在道德宽大、慈悲悦耳的和谐之中。《思无邪》的故事如出一辙，几乎又是一个展现东坝人善良、心胸博大的范本。小镇上两个残障人士的无意识偷欢，周围人的反响……一个简单的似曾相识的故事，几乎是在一个不可能的情境下展开，却同样是匠心独运，铺排出世道人心的走向。“东坝”这时就成了一个古老道德的活化石，美好，宽容，悲天悯人，“温柔敦厚，圆通自足，有礼相亲。”（鲁敏：《主角其实是“东坝”》，《小说选刊》2008年第2 期，P5。）
　　在“东坝”这个“取景器”里，鲁敏正用自己的笔建筑起一座看得见风景的房间。从窗口望去，不光有温柔细腻的男欢女爱故事中在迷离纠缠中上演，还有旁人所企及不了的各项专业知识，也在她的笔下如蚕吐丝一般结结实实均匀吐出，织出一张学识精密的网，毫无破绽，俨然行家里手：摄影技艺与行为艺术知识（《取景器》），大棚蔬菜种植技术（《颠倒的时光》），服装裁缝（《风月剪》），民间剪纸工艺（《纸醉》），互联网QQ和MSN（《致邮差的情书》）……每到一处，都非闲笔，而是铺陈、描述，融会贯通，从最专业处下最严格的功夫，使其成为人物故事上演不可或缺的场景。这些都足以表明鲁敏这个作家认真的创作态度和巨大的学习能力。
　　鲁敏还有另一部分强大而隐秘的资源，如今她才刚刚动用，却也已见其飞扬生动的端倪，那就是官场题材。刚刚有了中篇小说《秘书之书》（北京文学2007年第10期）和长篇《没有方向的盘》（《作家》2008年长篇小说春季号）。我倒觉得她的官场小说，写得比东坝世俗生活部分更有力度，更有穿透人心直破世相的力量，任何官场中人，那些蝇营狗苟之辈，在她的一支如照妖镜般的笔下，都会体无完肤，现出本相。且让我们拭目以待。

　　2008-4-28